葡萄酒好不好，得看那年的葡萄好不好，否则，无论如何都做不出一百分的葡萄酒来。

　　2007年这个月的演出竟然有十六场，吕思清一边报着数字，一边用双手揉了揉面孔，"国内演出的好处在于不用倒时差，我也没有什么怪毛病，头一粘枕头，十秒钟就能睡着"。言语间，他完全不是位音乐大师，他更愿意看看这间餐厅的酒单是否果真有了改变，顺便用点葡萄酒考验一下我。尽管他在食物方面没有挑剔的倾向，但这位音乐家爱酒却是朋友们所熟知的。我像学生似的报了阿根廷台阶酒庄(Terrazas)的Malbec，然后期待吕老师的点评。

　　晚餐为活跃的气氛恰从葡萄酒话题开始。

　　吕思清畅快地回忆起十多年前在意大利朋友家宴的情形，那一餐几乎每道菜都搭配了不同的意大利酒，高兴之余，他确实没喝出那十多种葡萄酒的好处，之前，他是只爱喝啤酒的年轻人。今天，吕思清却是位爱酒达人，从1855年法国葡萄酒的分级制度，Chateau Petrus酒王，完全不分年份、一律昂贵的Domaine de la Romanée-Conti，他喜欢的美国Napa山谷的葡萄酒，值得收藏的2000年份Chateau Lafite-Rothschild和1996年份Chateau Margaux……，他笑着老实交待，他这些酒经完全是因为某位深谙葡萄酒的好友，有好友喝过的好酒再推荐给自己，实在是件幸运事。在他眼中，爱酒似乎与音乐有相似之处，好酒所依赖的好天气、好葡萄和充满诚意的酿制，才能做出令人享受的葡萄酒，尤其是那些他所偏爱的法国红葡萄酒以及它们的优雅和细腻层次。今年，他还探访了西班牙Rioja酒乡，在那体验羊奶奶酪、火腿、搭配西班牙酒。

　　吕思清喜欢葡萄酒的另一个原因是，"葡萄酒很适合现代人的生活节奏"。于是，大家说举杯，"为找到繁忙中的安逸"。对于这位每年平均演出在60至70场的小提琴家而言，他太希望能有更多时间陪儿子，"我觉得家庭很重要，确实想留点时间给儿子，否则，将来会后悔的，真正的自由不是你想干吗就干吗，而当你可以什么都不做的时候，那才是真正的自由"。

　　"请称呼我的名字"

　　对于自己三岁的儿子，"我没想逼他做什么，但学肯定是要学的，我当然对他寄予很大期望，觉得他有天分，但一直以来父子两辈的音乐家当中，儿子超过父亲的非常少，的就是小施特劳斯，那确实特别难"。这位"音乐神童"似乎更希望自己的孩子能简单而快乐的长大。这其中的感受恐怕只有他自己清楚。不久前，黄滨、黄蒙拉、宁峰和他作为四位历届帕格尼尼小提琴比赛金奖获得者，在国家大剧院演奏小提琴四重奏。在吕思清看来，"这算是一种回顾，音乐发展史前进的音乐历程"，"我从小与多少神童一起考入音乐学院、一起出名，甚至在成长的某些阶段中有人比我更出名、更，走到今天，我觉得自己作为小提琴的代表人物，我对自己走过的路真的挺满意的"。但这些历程始终被他描述为"很危险"，"危险的人就是被称为神童的人，太早成名，其实会使他沾沾自喜、迷失方向。而我对此很庆幸。"他还笑着说出很多人对他年龄的错误判断，"很多人期待着见一位五十岁、或者起码将近五十岁的吕思清，因为听到我名字的时间实在太长了。"从另一角度，这何尝不是"神童"才能享受的有趣经历?

　　不过，吕思清并不乐意听到那些充满盛赞的报道，他实在不喜欢。"我喜欢自己的名字，称呼我的名字。很多称呼都有其重复的可能性，我的名字是的……重要的是你做了什么事情，你做的事情是不是有意义。"

　　"好葡萄才能酿好酒"

　　酒过几巡，上海音乐学院王勇副教授聊到"好琴的声音，不是那么容易听到的，再过六七十年，就得说当年如何如何……" 吕思清这把斯特拉底瓦里早期的小提琴是一收藏家朋友借给他用的，已经陪他演出了两年多。"所有可动的都已经换了，动不了才是原来的"，并且很费劲地才能看到琴身内的黑色字迹。"它受阿玛蒂影响比较深，整个琴的尺寸、弧度各方面相对来说还未改革，因为斯特拉底瓦里到18世纪才逐渐开始形成自己的风格，而后到达所谓的黄金时代(Golden Period)，的时期"。

　　吕思清对于这把意大利古董小提琴的传奇提得不多，比如音乐史上波兰着名的小提琴家、作曲家维尼亚夫斯基曾在这把琴上创作和演奏了无数动人的旋律。他却很乐得拿自己和小提琴的关系开涮，"我们有点像情人关系，但肯定不是终身伴侣，过几年也要换"。"或许有人觉得学习西方乐器就得全部西化，但我觉得只是学到西方的精髓，并运用好。" 从十多岁在欧洲求学，他身体里已然注进了成长中东方文化的影响，在极富激情的演奏风格中，"琴人合一"是吕思清达到的一种自我要求。忽然想起他说自己看武侠小说的爱好，"我看得很怪，以前喜欢看武侠小说，金庸的书都看过，喜欢扎实的武功，有段时间喜欢降龙十八掌，有段时间喜欢六脉神剑或轻功。但厉害的武功是内功，所谓内功深厚的大侠，不必出招，就能感受到"，吕思清做了个比喻，"演奏家从台边走向舞台中央的十几步，我已经知道他到底唱得好、拉得好，或者是一般"，"艺术终并非是技巧上的表现，或是乐器上的表现，而是气质和涵养……他就是用气场来吸引。好的画或古董，是里边的信息所具有的，我们的音乐也是一样。"

　　不过，现在的吕思清喜欢看侦探书，特别喜欢那些富有悬念的、推理性的故事。"不爱看幻想的书，别人觉得音乐家应该充满幻想"，吕思清大笑说，"我们的幻想都用在音乐上了，其他地方就不需要了。"

　　在他的现实世界中，吕思清相信"闭观"。不久前，<企业家>杂志刘社长听过他的音乐会后发来一短信，"祝贺你，你又代表人类跟上帝进行了一次对话"。"他的意思是，音乐是接近上帝的语言，但是，他有疑问，你怎么来平衡世俗的影响?我的回答是，你要善于建立一个屏蔽的环境，做你自己的事情和音乐。""我们无法逃脱商业的包装，但这些都无所谓，这些都可以有，但终把层层光环和包装打开以后，坐在音乐厅里，你所感受到的质量的音乐才是真的。很多人包括郎朗和我都觉得，商业包装并不是件坏事，它其实是一种推广自己和音乐的手段及方式，终还是看本质，就好像看葡萄酒好不好，得看那年的葡萄好不好，否则，无论如何都做不出一百分的葡萄酒来。"

　　"我这个年龄……"

　　当吕思清聊到即将演出的<梁祝>时，他放下酒杯，抑扬顿挫地给它取了个名字，"吕氏删节版"。他边吃边笑，"如果我把梁祝全都拉完，整个音乐会一半的人都倒下了……"

　　上音的王勇副教授从角度谈出了好友吕思清的风格所在，"我们过多习惯了女性版的<梁祝>，尤其是化蝶一段……但不要忘记这个爱情故事是有关男女的，吕版<梁祝>优势在于，首先，技术问题对他来说很容易解决，这让他有更多精力投入情感处理等方面，第二，删节版的处理会让音乐的戏剧冲突被浓缩了，也更能产生冲击力。"